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LO ESENCIAL
Con "Una quinta en Portugal", la directora Avelina Prat construye una narrativa sobre el exilio emocional y la invención de identidades. El largometraje, presentado en el Festival de Málaga y en el BAFICI, se perfila como una de las propuestas más discretas del cine ibérico actual.
La película sigue a Fernando, un profesor universitario interpretado por Manolo Solo, quien abandona su vida anterior tras la desaparición de su esposa serbia. Sin equipaje emocional, se instala en una finca del norte de Portugal donde acepta trabajar como jardinero para Amalia, personaje encarnado por María de Medeiros.
La cineasta valenciana, conocida por su ópera prima "Vasil" (2022), parte en esta ocasión de una noticia real: el caso de un hombre que desapareció en Venezuela y reapareció dos décadas después, cuando su hija intentaba heredar sus bienes. De ese germen construye una historia de fantasmas que ella misma reconoció durante la presentación del filme.
CONTEXTO
La pregunta que abre la narrativa —¿qué es más enriquecedor, dibujar un mapamundi o recorrer la Tierra?— establece el tono reflexivo de la propuesta. Fernando plantea este dilema a sus alumnos antes de que la trama lo arrastre hacia su propio periplo.
La finca portuguesa funciona como escenario de una historia de silencios compartidos. Amalia, heredera de la propiedad, vive un tránsito existencial paralelo al del protagonista. Entre ambos se teje una emoción contenida que atraviesa todo el metraje.
El elenco se completa con Rita Cabaço, quien da vida a la criada Rita, y con Bianca Kovacs, personaje que intenta suplantar a la esposa desaparecida y que introduce giros inesperados en la trama.
EN PERSPECTIVA
Prat demuestra nuevamente su capacidad para transformar material documental en poesía visual. En "Vasil" ya había abordado la experiencia de un inmigrante búlgaro sin papeles acogido por su propio padre.
La película explora los límites de la identidad sin ofrecer respuestas definitivas ni caer en la moralización. Su observación sutil sobre las narrativas que construimos sobre nuestra vida la distancia de propuestas más convencionales del cine contemporáneo.
Etiquetas: cine ibérico, crítica cinematográfica, Avelina Prat, Festival de Málaga, BAFICI, identidad, fantasmas, Portugal
